Human Creatures
La déshumanisation contemporaine. La société semble effrayée par le visage humain. Nous sommes des animaux, et l'expression de notre personne se lit sur nos visages. Les plis, les grimaces, les cris sont ce qui nous rend humains. Pourtant, nous cherchons à nous figer, jusqu'à ressembler à des coquilles inertes.
Nous sommes des animaux, et je ne peux m'empêcher de voir le visage d'un animal lorsque je regarde un humain. Que vous me connaissiez ou non, sachez que je vous associe chacun à un animal. Il ne faut pas le prendre négativement : l'animal doit être vu comme une entité, dénuée de tout sens caractériel ou subjectif attribué.
Dans cette collection, chaque visage a son animal. L'objet d'étude est l'homme, et les deux éléments que j'ai choisi d'explorer sont ses expressions faciales et son animal.
Cette collection est un diptyque : la plaquette des expressions et la plaquette de l'animal.
Contemporary dehumanization. Society seems frightened by the human face. We are animals, and the expression of our being is visible through our facial expressions. The folds, the grimaces, screaming, are what make us human. Yet we try to freeze ourselves, to the point of resembling inert shells.
We are animals, and I cannot help but see the face of an animal when I look at a human. Whether you know me or not, know that I associate each of you with an animal. This should not be taken negatively: the animal must be seen as an entity, stripped of any attributed character or subjective meaning.
In this collection, each face has its animal. The object of study is man, and the two elements I have chosen to explore are his facial expressions and his animal.
This collection is a diptych: the plaquette of expressions and the plaquette of the animal.
Building Perception Shapes Human Interaction
La brutalité de ce que je vois n'est pas l'essence de ce qui est. Comment la perception d'un immeuble influence-t-elle nos interactions sociales ? C'est ce que je tente de matérialiser à travers cette collection, composée de cinq catégories de plaquettes : Façades, Angles, Reflets Fenêtres, Groupement d'immeubles, Prise de vue en contre-plongée. Chacune porte un sens sociétal.
The brutality of what I see is not the essence of what is. How does the perception of a building influence our social interactions? This is what I try to materialize through this collection, composed of five categories of plaquettes: Facades, Angles, Window Reflections, Groupings of Buildings, Low-angle Shots. Each carries a societal meaning.
Do Not Run Over The Bystander
Cette collection a été réalisée à travers cinq lieux différents dans la ville de Suzhou, en Chine, capturant les motards. J'étais intriguée par la manière dont toute la ville se déplace sur des véhicules motorisés à deux roues qui ressemblent à ceux que l'on trouve dans les jeux vidéo tels que Mario Kart. Je n'ai pu m'empêcher de voir les motards comme s'ils faisaient la course les uns contre les autres.
Je me suis mise au milieu d'une piste cyclable, au centre, sur une plaque d'égout, pour capturer ce flot qui se ruait sur moi. Peut-être pour ressentir ce sentiment d'impuissance face au fléau qui s'abat sur nous. Aussi mortel qu'il puisse sembler sur le moment, nous parvenons pourtant à sortir entiers.
La première œuvre de cette collection est une compilation de 171 photographies, sélectionnées parmi les 1050 prises à travers les différents lieux. Chaque plaquette a son visuel en stop-motion associé.
En tant que spectatrice, je suis le sujet observateur qui attribue un sens en temps réel à un groupe d'objets. Aux motards, je donne un sens que je souhaite graver dans cette collection : celui d'être des racers.
Je dicte ce qu'ils sont, indépendamment de ce qu'ils sont vraiment.
Ce n'est pas seulement ce que font les photographes. C'est ce que nous faisons tous, chaque jour, avec les gens qui nous entourent. Nous leur donnons des sens qui n'existent que dans nos têtes.
De la même manière que cette collection grave mon interprétation du motard, comme si je ne voulais jamais l'oublier, nous étiquetons les gens comme pour les figer dans le temps.
I placed myself in the middle of a bike lane, at its center, on a manhole cover, to capture the flood rushing toward me. Perhaps to feel that sense of powerlessness in the face of the scourge that falls upon us, although as deadly as it seems in the moment, we still manage to emerge whole.
The first work of this collection is a compilation of 171 photographs, selected from 1050 shot across the different spots. Each plaquette has its related stop-motion visual.
As a bystander, I am the observing subject who assigns meaning in real time to a group of objects. To the bikers, I give a meaning I wish to engrave in this collection: that of being racers.
I dictate what they are, regardless of what they really are.
This is not just what photographers do. It is what we all do, every day, with the people around us. We give them meanings that exist only in our heads.
Just as this collection engraves my meaning of the biker, as if I never wanted to forget it, we label people as if to freeze them in time.
People In The Crowd All Over The World
People In The Crowd est une collection qui, je pense, m'accompagnera toute ma vie, où que je sois dans le monde. L'intimité dans la collectivité. Se rapprocher d'un sujet qui ne nous connaît pas et que nous ne connaissons pas, mais qui pourtant nous semble si familier. Le temps d'un instant, immortalisé par le clic de mon appareil, je rencontre les gens de la foule.
People in the Crowd All Over the World est une assimilation de plusieurs plaquettes. On y retrouve People in the Crowd of Istanbul, elle-même composée de Les pêcheurs et Individuals Within the Collective. Puis People in the Crowd of Morocco, composée de Les gardes de la mosquée et Individuals Within the Collective. Et ainsi de suite.
Chaque plaquette est une couche d'éléments assimilés. Une application directe de la Kolémotion : l'assimilation d'éléments interdépendants en un produit final.
People In The Crowd is a collection that, I believe, will accompany me throughout my life, wherever I am in the world. Intimacy within the collective. Approaching a subject who does not know us and whom we do not know, yet who feels so familiar. For a short instant of my existence, immortalized by the click of my camera, I meet the people of the crowd.
People in the Crowd All Over the World is an assimilation of several plaquettes. It contains People in the Crowd of Istanbul, itself composed of The Fishermen and Individuals Within the Collective. Then People in the Crowd of Morocco, composed of The Mosque Guards and Individuals Within the Collective. And so on.
Each plaquette is a layer of assimilated elements. A direct application of Kolémotion: the assimilation of interdependent elements into a final product.